朋友们，大家好！

今天这篇文章为大家介绍明代成化朝的瓷器，一同走近那些精灵般的物件，先看几个图。

这就是淡雅幽婉、玲珑秀奇，孙瀛洲先生说“成化官窑器胎质细腻纯白，白釉莹润如脂，彩色柔和，笔法流利，造型轻灵秀美，表里精致如一。”

前面孙老的话很好的总结了成化瓷器的特点，小编能做的只有详细介绍了，大致如下。

1、造型特征

四个字就可以概括——庄重圆润。

什么叫庄重？这是一个形容“人”的词语，用到瓷器上，我们理解为它的造型简练、古朴，不复杂。

“圆润”这个词好像是形容美女的，用到瓷器上，我们理解为线条流畅，丰满而不拖泥带水。

综合这两点，我们理解成化瓷器的造型特点，即便是琢器，仍不失美学风格，这是明代瓷器从宣德以来由豪放向灵秀变化的结果。

至于为什么会发生这种变化，小编猜测这和一个朝代的社会生活有关，就好比“暖风熏得游人醉”的南宋，一定会出现如梦似幻的越窑青瓷。

2、典型器物

器型是历史延革的结果，符合时代演变的过程，向上继承宣德瓷器、向下类同于弘治、正德。

主要的器型有:梅瓶、胆瓶、玉壶春瓶、大罐、扁罐、盖罐（多数罐都是有盖的，但多数遗失）、香炉、盒、碗、杯、高足杯、盏托、盘、碟以及人物雕塑。

看下面图中的举例。

3、图案及绘画

主要的绘画手法还是双勾填色，只不过所填的色彩比较淡，这一点和颜料有关，青花料主要是产自江西乐平的“平等青”，也叫陂塘青。

这种青料的特点是清淡柔和，发色灰蓝，蓝中泛青，优点是比较容易控制，烧成率较高；缺点是不容易通过浓淡控制发色，分水技法注定不会在这个时代发扬光大。

图案方面主要特点是向写实发展，所绘花纹接近于山水画国画，只是表现形式没有国画复杂，比如《芥子园画谱》讲石分三面、树有阴阳向背，而成化瓷绘没有阴阳向背，看起来立体感不强，但有一弊必有一利，画面反倒显得非常柔和，宁静自然。

4、主要图案

官窑器常用的图案有:

传说神兽——穿花龙（凤）、云龙、翼龙、香草龙、麒麟。

植物类——缠枝莲（牡丹、秋葵）、三秋图、荷莲、水藻、长生莲、梵文、八宝等。

动物类——鱼、蝴蝶、鹦鹉、狮球、海马、鸡、鸳鸯及其它鸟类。

人物——婴戏、高士、名人故事。

5、胎釉特点

青花器釉面很白，偶尔有些微微泛青，但白度整体要比宣德瓷器高，这与瓷胎的质量也有关系，因为烧造白色釉面，需要很白的瓷胎，瓷化程度也要很高。

成化朝追求很薄的胎质，有很多高足杯、酒杯、碗等小型器物，在内壁都能看到外壁的图案，就好像脱胎了一样；而与此相反的是，釉面又非常的厚，肥腴、莹润。

另外，有一点结晶斑、缩釉的都算次品，次品必须得被销毁，因此成化官窑器无残次品，有缺陷必为赝品。

6、主要彩瓷品种

成化朝是彩瓷开始发扬光大的起点，除了传统的青花、釉里红、三彩、五彩之外，出现了一种集大成之作，大家应该都很熟悉，它就是“斗彩”。

斗彩——釉上五彩与釉下青花的完美结合，两种不同的风格通过一层薄薄的釉面相互衬托，清丽脱俗，恐怕只有皇家能够拥有和使用，据说鸡缸杯在明代也要价值千金以上。

在色彩的运用方面，成化朝的葡萄杯、小罐上出现了“姹紫”色，用文字形容不出那种色彩，就好像下面这样。

彩瓷方面，不同的组合有不同的品种，比如:青花红彩、青花绿彩、孔雀绿釉青花、黄釉青花、蓝釉白花、白釉黄彩、白釉绿彩、白釉酱彩、红地绿彩、蓝地孔雀绿彩等等。

单色釉方面有红、黄、蓝、酱色等。

还有一种珐花（也叫珐华），这指的是一种方法，大致的意思是在瓷器表面用泥浆圈出纹饰轮廓，在轮廓内填彩料。

总而言之，成化瓷器在彩瓷历史上也是浓墨重彩的一笔，这固然与多种彩料的出现有关，但窑工们的辛苦钻研才是最重要的。

7、鉴定要点

根据前面说的成化瓷器特点，我们总结一下:

一看胎釉，应纯净细腻，多数小器胎质轻薄，透光看呈牙白色或肉红色，釉面肥厚，肥腴莹润。

二看纹饰，画面精细，圆润旖旎，淡雅灵秀；另外，出现了宝相花、团花等纹饰，这是之前没有的。

三看器足，成化器足一般较薄、较深，大量出现“糊米底”现象。

四看底款，没法多说了，看多了自然就知道了，那是现代人很难仿出来的，看似简单，实则挺拔有力。

讲得有点多，但其实都没啥用，也就是给大家讲点基础知识，毕竟成化官窑瓷器离我们太远了，像我这样的小屌丝一辈子可能也上手不了一件，没有机会学习掌握，买点瓷片，看看热闹就行啦。

好啦，就到这里，下篇写离我们近一些的，明代中期民窑瓷器，那才是我们的阵地，希望朋友们