《芥子园画谱》在中国画蒙学教育的广泛影响，在美术教育史上的地位毋庸置疑。假如说，现在一位初学中国画的朋友，请教选择初学中国画的教材，您开口就是《芥子园画谱》，我觉得是不负责的建议。现在印刷业这么发达，可以看到董源、巨然、荆浩、关仝、范宽、马远最清晰的原作印刷品，你再抱着木刻本死抠，我只能说精神可嘉了。

芥子园画谱中兰花

但它作为编辑教材的模范地位不可撼动，不管是中国画教学循序渐进的步骤，还是山水花鸟人物的细化，通过王概到巢勋几代人的努力，让庞杂的画学那么有序地分类，不是后来个体课徒范例可以做到的。

中国美术学院山水画教学从陆俨少、顾坤伯课徒画稿、吴中文沈、宋画小品、元画，到陆俨少亲点山水画史上10张经典大画，高年级再回到明清流派兴趣选择，相信《芥子园画谱》的意义也涵盖其间了。当然从陆顾课徒画稿出发，也就是《芥子园画谱》阶段，各地有不同的理解，相信不同地域师承，都有不同的替代名单，北京的吴镜汀、天津的刘子久、上海的贺天健等都有画稿传世。

芥子园画传四集四卷(清)丁皋撰并绘(清)李渔汇纂清嘉庆金陵抱青阁刻本

记得浙大出版社李介一先生手头有厚厚一叠上百张、他学画时童中焘先生讲解临摹古代绘画时的示范，看到的朋友都觉得应该出版以惠艺林，熟悉出版的李介一先生带去请童先生再整理一下，一年后童先生对李介一说，有顾坤伯、陆俨少先生这么好的课徒画稿在了，自己的这些一鳞半爪就不值得出版了，并强调越基础的教学越要大师来示范讲解才对。记得童中焘先生年在上海书画出版社出版过一本《美术技法丛书——山水画》，利用古代画论的原文和古代绘画的局部来讲解山水画的来龙去脉，虽然是技法系列，但规模框架宏大，只是由于那个年代黑白印刷的模糊，没有引起画坛足够的重视，实际上这本书也回答了老一代艺术家对《芥子园画谱》的看法。

芥子园画传续集二卷(清)任伯年绘(清)巢勋编清光绪十四年(年)石印本

《芥子园画谱》仍然还是当今学者编撰中国画教材最好的范本，也是研究中国画蒙学最重要的文献。潘天寿也说过：“《芥子园画谱》是石印的，既无颜色，又无浓淡，对着临摹，每每发生困难。”时至今日，只看到《芥子园画谱》培养了那么多近代大师的历史功绩，而无视印刷清晰的古代原作，应该是非常可惜的事。当然，当今一个三流画家也来重画《芥子园画谱》或者给《芥子园画谱》上色出版的话，那更是世风日下的笑话罢了。

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文

王犁

中国美术学院教师

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