《芥子园画传》新解编者按：中国古代画传及画法浩如烟海，是当代中国画创作、探索的重要源泉，对其进行梳理、研究及运用，对当代中国画的发展具有重要意义。鉴于专业关系，本工作室仅从艺术角度进行选择性解读，而不做逐字逐句的翻译，不当之处，敬请专家、同行多多指正。第一章：画树起手四岐法（一）原文：画山水必先画树，树必先干。干立加点则成茂林，增枝则为枯树，下手数笔最难，务审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简。故古人作画，千岩万壑，不难一挥而就，独于看家本树，大费经营。若作文者，先立间架，间架既立，润色何难。当熟四岐，后观诸法。四岐者即画家所谓石分三面，树分四枝也。然不曰面而曰岐者，以见此法叁伍变幻，直若路之分岐，熟之则四岐之中面面有眼，四岐之外头头是道，千头万绪皆由此出！”解读：1：这段文字开篇即道出树在山水画中的重要性和复杂性，尤其是“当家树”在一幅山水画中的重要性。说它重要，是因为它能使山水画建立间架结构，使画中各部分有机连接，避免出现松散和平板等问题。说它复杂，是因为一棵树当中即包涵了阴阳向背之物理、左右顾盼之情态、有争有让之相互关系、繁简疏密之节奏对比等诸多因素。2：画树法说四岐而不说四面，是因为树枝的形态基本上是线性的，一条线不能成面，但树枝有前后左右的空间方位，恰如路之分岐。3：面面有眼，头头是道，也正是山水画的画理之一，山水画中蕴涵了画者对天地宇宙的深刻理解，山水是活的，所以四通八达，畅然一体。树，因其枝干四岐而出，故能揭示各种空间指向，构造出山水画的空间意境。第二章：二株画法（二）原文：二株有两法，一大加小，是为负老；一小加大，是为携幼。老树须婆娑多情；幼树须窈窕有致。如人之聚立，互相顾盼。解读：1，画中出现邻近的两棵树时，造型要有变化，避免雷同。（形式）2，应当赋予树木人类的情感，令两树之间有情感的互动，这样的画才动人。（内容）策划：许华新解读：墨语排版：秋明出品：桂林龙门书院


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