这是三天两夜指南的第72篇文章

小雨浸湿的初冬南京，似乎显得有些清冷，泛黄飘落的树叶簌簌落落将颐和路披上了新的衣衫。本期探店，浩睿和小岛拜访了2家南京独具特色的酒店，南京最豪华的酒店之一——罗莱夏朵南京颐和公馆以及老门东旁的明清园林颐和芥子园。

罗莱夏朵南京颐和公馆

这里是民国时期规划的上流住宅区，云集了多栋风格各异别墅群。整个公馆区域被划分城市若干个片区，而这次所入住的颐和公馆酒店，就位于其中的十分之一。

相较于以智能自动标榜的标准化酒店，颐和公馆则显得有些“不入流”，酒店中部分区域并没有选用电动窗帘和智能门卡，甚至连阳台门还是最原始的五金件，但是这丝毫不会妨碍它成为南京最奢华的酒店之一。相反，木质需要手动调光的百叶窗，通过推杆打开收回的窗户，需要左转2圈才能锁闭的客房主门，却为忙碌现代的南京找回了民国的仪式感。

除了硬件，酒店在客房的细节处也能体现出江南人细腻的心思，用古法制作的有机香皂替代传统的肥皂，用香樟制成的木质香丸替代了化学制剂的空气香剂，用老南京喜爱的整个丝瓜制成的丝瓜络，替代传统的搓澡巾；用精盐混合草本制成的药盐替代了传统粒装的浴盐....

窗前的一盆君子兰，更是将这种讲究推向了极致。这是曾经南京生活的日常，却比曾经还原的更好。

步入阳台，在茂密的梧桐树枝干下，斑驳的树影洒落在半圆的围栏之上。酒店里的猫，悠闲慵懒的在阳光下嗜舔着毛发，花香阵阵袭来，站在风中，似乎那一刻明白了民国名媛究竟是一种怎样的体验。

吃毕晚饭，院子里随便逛逛。一栋橙色红砖的建筑是颐和公馆的“博物馆”——艺风堂，　　黄仁霖的故居，一、二层是书法藏书。展览的作者几乎都是当年的民国大家。一百多年后，在全南京“最奢华”的酒店里，有大师写“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，心系天下；也写着“雪泥鸿爪”的苍劲，像当年的苏轼一样，悲往事痕迹，物是人非，去国怀远。

独善其身，抑或是兼济天下，文人士大夫将这种家国情怀融进自己家中的一砖一瓦，融进金陵的每一方土地。

颐和芥子园

相比颐和公馆的久负盛名，芥子园在旅游圈还是一个新人，他不是颐和公馆的民国气派，而是明清时期园林景致。芥子园的缔造者是李渔，清朝康熙年间学者、文人。

李渔不是等闲之辈，在中国美术史上，他写出了《芥子园画谱》，几乎每个国画学生的启蒙课本，齐白石用这本书学习花鸟鱼虫的绘画，从此开启了一代大家的求学之路。在中国戏剧史上，他写出了《闲情偶寄》，就是中学语文课本需要背诵的段落，此外还有《无声戏》、《一家言》，有人说，在芥子园的时间，是李渔职业的高光时刻。

在几乎没有想到的出版界，李渔把“芥子园”变成了清朝出版界的一流品牌，持续多年，他刻印的水浒、三国，是官方盖章的象征，堪比当年的商务印书馆。而在建筑史上，他建立了芥子园，也就是现在的颐和芥子园酒店的前身，这个金陵占地不过三亩的“壶中天地”，却另有乾坤。

园中有一个戏台，拥有《闲情偶寄》的李渔，他一定让自己的家在年后也成为戏剧的大本营。不过这里唱的不是南京白局，更多的是昆曲《游园惊梦》杜丽娘如泣如诉的爱情，戏台的亭子上写的四个字是“人籁天籁”。

听完戏，开始逛园子，现在的芥子园几乎保留了清朝时李渔建筑的原始面貌，园林的假山保持着古人“透、露、瘦”的审美原则，居不可无石，一直觉得古人园林的审美，就是建造属于自己的天空之城。在这片开满鲜花的地方，也体现了园子主人对于“花”的审美，甚至他坚持着“夜则后花而眠”，他不忍错过每一株梅花的开花瞬间。

江南万园，我们用这么多笔墨来描绘芥子园的园林风景，就是希望你在走进酒店的第一刻，能读懂这座园子。房间里白色调、原木色的设计，酒店方尽最大的努力保持着古人的审美。酒店套房用了古建筑“影壁”的思路，哪怕只是一间50平米的房间，也有“影壁”的设计，门口是欢迎长凳，含蓄而深沉。

穿过影壁，就是“客厅”，客厅是茶室的设计，充满禅意。推开客厅的门，是小阳台，可能只有50cm宽，望出去就是芥子园的园林景致，在阳台上就能触碰到的“开花瞬间”。

相比一般的中式酒店，这里专门增加了书房区域，长条原木书桌，而且配有笔墨纸砚和《芥子园画谱》的临摹本，还有《闲情偶寄》的原版书。在一个