来源书画艺术收藏

邵弥（约-），字僧弥，号瓜畴，长洲（今江苏苏州）人。精擅书画，尤擅山水，远学荆、吴，近取法元人，略参马远、夏圭笔意。间作翎毛，亦具生趣。亦能诗。性迂癖，不谐俗。其山水画取众家之长为己所用，笔墨简括，取景萧疏，具有“清瘦枯逸，闲情冷致”的风格，画如其人。

明邵弥溪亭访友图

立轴，纸本，设色，纵50厘米，横34．6厘米。（日）私人藏。

此图中巨峰兀立，峰顶密林丛生，山脚云岫浮动，溪流蜿蜒。小桥、楼阁掩映在葱郁的树丛中，其间雅士临溪清谈，携琴访友，境界幽深。画风有荆、关遗韵，但树石勾皴和石青、石绿染色法，则为明人好尚之体现。

明邵弥贻鹤寄书图

立轴，纸本设色，纵87.3、横51厘米。故宫博物院藏。

此图根据[却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来]的诗意构思，描绘了友人乘舟送来书鹤的情景。画面近处坡石间高松杂树，亭亭玉立。平台上三位高士，在侍者陪同下侃侃而谈。一舟满载书籍和一只白鹤靠岸停泊，点出贻鹤寄书]的主题。船前湖面开阔浩渺，水平如镜。对岸云山一抹，远接天际。画上自题：“崇祯岁丁丑六月，偶吟“却怪居山犹自浅，有人贻鹤寄书来”之句，苍书词兄叹有同心，属余图此，时在法水寺清荫堂，凉风时至，喜而记之。弟邵弥。”钤“邵弥之印”、“僧弥”二印。图中还有金俊明、陆世廉、陈迈、郑敷教、徐树丕、文从简、文柟等题跋。丁丑为公元一六三七年，邵弥时年四十五岁左右。

明邵弥高松远涧图

绢本设色，纵.3、横60.4厘米。上海博物馆藏。

图中近处临水山坡上，杂树丛中一松高挺。低台上有人坐听流水，而高坡上一人仰观穿云而下的长瀑。瀑水近潭处与石相激，似闻其声。左侧石壁高峙，上不见顶，描绘了绝巘深处的水石之乐。此图用笔流畅，用墨清朗。画石以披麻皴间小斧劈成之，断山之云作勾云法，殊有别趣。右上自题“高松远涧。崇祯岁旅己卯嘉平月，似存翁大词宗老先生。瓜畴邵弥”。己卯为公元一六三九年，作者时年四十七岁左右。款下钤“邵弥私印”、“江左僧弥”二朱文方印。起首钤“参砚斋”朱文椭圆印。另有“明存阁珍藏书画”朱文藏印。

邵弥书法山水

邵弥山水镜心

钤印：瓜畴、邵弥之印款识：拟梅道人笔意瓜畴邵僧弥。

邵弥溪山高逸册页（八开选四）

邵弥（款）金笺山水（四帧）四屏

邵弥年作仿古杂册（八开）

款识：丙子秋日仿古八帧为烟翁道兄正，邵弥。

钤印：[字僧弥][天地位焉][画禅]

藏印：[上游珍藏][陆氏上游秘籍][蒋生沐珍藏印]

邵弥（款）戊寅（年）作仿古山水卷手卷

题识：飞籁翛然石磴危，峰围岩谷转奇哉。插天一笔雄无敌，拔地双门凛自开。终古岳云常不教，移时灵雨忽能回。还期割得幽闲席，买却湖田数亩来。岁旅戊寅夏五端阳日，长水龛拟古。瓜畴邵弥。

钤印：邵弥、僧弥

藏印：邵庭审定、应椿、碧云仙馆珍藏书画印、自有一山水、身世沧桑、游侠处士、页君

说明：肖大庸题跋。永仁题跋。

邵弥年作万里长风图立轴

题识：万里长风图。庚午首夏，瓜畴邵弥。钤印：邵弥、瓜畴

邵弥（款）仿各家山水册册页（八开）

邵弥吴历山水镜心

邵弥松竹图立轴

邵弥金笺山水册册页（八开）

邵弥年作锦屏松霭立轴

邵弥壬午（年）作山水册页

邵弥年作清胜景镜心

邵弥湖山梦境图立轴

邵弥草书扇面材质、形制：水墨洒金笺

轩窗幽好日经怀，及过山城不得来。雨涨旧溪泉乱跃，风期闲幙卷私开。山声每唤云气破，诗梦应嗔鸟唤回。倂是双台称解事，嫩香茶进越瓷杯。杭次忆魏叔子山斋似文冠词兄正之。邵弥。

钤印：邵弥之印（朱白）、僧弥（白）。

邵弥幽谷草堂

邵弥湖山清夏图扇面

邵弥年作山水立轴

邵弥山水镜心

邵弥荷花立轴

邵弥辛巳（年）作竹石图册片

钤印：江左僧弥

题识：沈君好古嗜尤澹，奇石幽篁心所欣。为写云林窗下景，月明春露湿衣巾。仲章过余斋中，写竹石并诗以赠。瓒。

辛巳杏月临并书原句。瓜畴居士邵弥。

鉴藏印：白云庄、汪季青珍藏书画之印（2印参见《中国书画家鉴定款识·汪文柏》15印，页）

邵弥行书手卷

邵弥山水镜心

邵弥花鸟立轴

芥子园

国画界丹青圣手的摇篮

《芥子园画谱》成书于清代，自此便风行了余年，毫不夸张地说：它是艺术名家的摇篮，可以快速培养艺术修养。

《芥子园画谱》自出版三百多年以来，不断拓展出新，历来被世人所推崇，为世人学画必修之书。在它的启蒙和熏陶之下，培养和造就了无数的中国画名家。

近现代的一些画坛名家如黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石等，都从《芥子园画谱》迈出了画家生涯的第一步。称《芥子园画谱》为启蒙之良师，一点也不过分。

齐白石把《芥子园画谱》当做自己的启蒙老师，他的回忆自述说，借来的书，用松油柴火为灯，一幅一幅的勾影。足足画了半年，把一部《芥子园画谱》，除了残缺的一本以外，都勾影完了，钉成了十六本。

齐白石

《芥子园画谱》施惠画坛余年，育出代代名家，可谓功德无限。何镛称此书“足以名世，足以寿世”，然也。

然而，多年前的教材，在瞬息万变的今天，是不是已经过时了？

这个问题，由著名艺术家、现中央美术学院副院长、教授、博士生导师徐冰先生来回答再恰当不过了。

徐冰年完成的《芥子园山水卷》的灵感，

就是来自于这本古老的教科书。

徐冰认为，这本书是中国绘画的精华与浓缩，最代表中国文化和艺术核心，他说：

《芥子园画谱》就是符号的字典。

它收集了各种各样的典型范式。人分几群，独坐看花式、两人看云式、三人对立式、四人坐饮式：一个人是什么姿势，两个人是什么姿势，小孩问路是什么姿势，都是规定好的。

所以，艺术家只要像背字典一样记住“偏旁部首”、再去拼接组合描绘世界万物。

中国画讲究纸抄纸，不讲究写生，过去都是靠临摹，到清代总结出来，这些拷贝的范本分类、细化，变成一本书。

这就是为什么《芥子园画谱》是集中了中国人艺术的核心方法与态度的一本书。”

在康熙年间，《芥子园画传》原版初集就已稀贵如金了，常人难睹其真容。清末时，芥予园旧版已毁废，直至上世纪七十年代《芥子园画传》初集首次在海外被重新发现。

山水卷画论部分《画学浅说》首页，

字大行稀，绝对不用担心看成近视眼。

书中较为系统介绍了中国画的基本技法及绘画、品画的基本技艺。绘画基本技巧介绍科学合理，浅显明了，使初学者易领会、易临摹。

画谱内容丰富，荟萃中国历代著名画家模仿作品，为中国画初学者最宝贵之画谱宝库。故此画谱问世三百多年来，风行于画坛，至今不衰。

对此传世珍宝，我们竭尽全力，重新编辑出版了这本《芥子园画谱》线装彩页版，希图将其精髓尽现于您眼前。

全书主要分为初集、二集、三集三部分，囊括树谱、山石谱、人物屋宇谱、梅兰竹菊谱、花卉草虫翎毛谱之精华内容。除此之外，并附中国画的绘画技法、各名家画论及经典画作于其中，以飨读者。

《芥子园画谱》深入浅出，循循善诱，令人读之如醍醐灌顶，顿开茅塞。

芥子虽小，可纳须弥山。

《芥子园画谱》的影响力犹如这枚小小的种子，携带着能量，飘散在各处，在每一个人心中种下一座须弥山。

《芥子园画谱》是一套世间少有珍藏的艺术品；同时也是零基础学者的入门教科书。不管是拿来欣赏，还是作为绘画入门的书本，大家都应该看看这套书。

《芥子园画谱》手工仿古线装彩页版

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