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一、披麻皴法五代宋初董源、巨然多用披麻皴，“元四家”黄公望、吴镇等多师其法，至清代“四王”皆以此为正宗。披麻皴又称麻皮皴，皴线弯曲，像一缕麻散开似的。二、荷叶皴法以土质为主的山，经雨水冲刷，呈现曲折的沟壑，如书法所讲的“屋漏痕”，其形状像低垂的残荷，所以叫“荷叶皴”。皴笔较少而经脉相连，用青绿设色，也有水墨或淡彩。三、折带皴法“四元家”之一倪瓒画江南平远山水，用折带皴法，即用干笔侧锋平拖，然后折笔向下，形如带子折下，此法适用于平坡低山。四、解索皴法王蒙为“元四家”之一，“用古隶篆法杂入皴中”。善用解索皴法，如麻绳解开，曲曲弯弯。“……于此皴却杂入披麻及矾头”，矾头指山间或水边之大石，解索皴与披麻皴往往合用。五、乱麻皴法乱麻皴如写草书，“有条而不紊，学古人皴全要凑得起，抖得碎，抖得碎又于碎乱中见有整严也”。虽名为乱麻，但实际笔法不能乱，正如写草书不能乱写。画此法必须在斧劈皴和披麻皴有一定基础之后，方可为之。六、乱柴皴法“乱柴、乱麻在皴法中为变调，不得不以变例系之。且诸家皆偶一为之，难专属一人也。”这种皴法多用干笔焦墨，画家兴之所至，偶然大笔一挥。七、云头皴法北宋郭熙山水寒林学宋初李成，画山如云头，故称云头皴法，或称卷云皴。八、米点皴法北宋米芾“用王洽之破泼墨，参以破墨、积墨、焦墨”，以点代皴。其子米友仁继承家学，而有所变化，世称二人为“大小米”。九、大斧劈皴法用以描绘硬质山石，棱角清楚，如斧劈开，由“南宋四家”之一李唐始创，而马远擅之。勾勒多用折锋，皴时侧锋顿笔直扫。（本文摘自《芥子园画谱临摹技法》刘松岩著，欢迎


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