节选自《吴冠南花鸟画的价值》

文：齐玉新

在吴冠南认为，中国画创新有二个语言非但不能丢而且要强化，一是中国画所蕴含的哲学语言，另一个是中国画的笔墨语言。对此，我有同感，对于当下的中国画改革，我一直觉得是存在着问题的，中西方绘画从本体上讲并没有高下与科学不科学的说法，中国绘画与西方绘画最大的差异，不单单是在材料、工具与表现手法的问题上，核心是中西方艺术家对于人生的价值评判的差异，是人生观与人生观的差异，这其实就是在哲学思想层面的，所以从深层次讲，西方绘画虽然也是建立在理性分析与研究基础上的，但这种理性更多地表现在其对于物质形式、形态的分析、研究与理解上，他更多地是从形式美的法则上来进行的，而不是从创造者的本体——人性本身出发的，所以西方绘画所表现的不是精神层面的；而中国画则更多的是指向人性的、指向人的精神层面的，是在理性的基础上对于人生与世界的一种精神性的研究与探索，这种研究探索不是针对事物外在的物质性的形式美的研究与追求，而是剥去了形与形式的束缚对于神的追求。

中国画家在绘画的功能上更多地强调体验生命显现生命和安顿生命，强调的是一种活泼的生命感，所以它更多地描写的是人的生存状态、生命状态、情感、心态与感觉等等，是人的主观意识，实质上是作者在物质世界中的一种精神守望与渲泄。所以说，中国画更多的是一种人生哲学，画里是能折射与反映出人的精神状态与艺术心态的。整体的人文关照是中国绘画与西方绘画的本质性区别所在，中国画







































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