画石起手当分三面法识人必看其。如果说山石就是天地的骨骼，那么天地之气也便贯注在山石之中，所以山石又被称为。无气的山石就是顽石，就好像无气的骨骼，就是朽骨一样，而这样的朽骨又怎么能够出现在词人墨客的笔下呢？而画有气的山石要想在一派杳渺中捕获那无可捉摸的气韵，更是难上加难。如果不是胸藏丘壑，笔知来去的话是很难办到的。不过现在我以为做到这点并不困难。所谓石分三面，指的是山石凹深凸浅、阴阳错综、参差高下、体块厚薄、以及矾头菱面、戴土负泉的种种变化。这里谈的虽然只是山石的形势，但只要通晓了这些气韵也便因势而生了。这里没有什么秘诀，一字概括，就是。画石下笔法及层累起势法我所说的一字秘诀，首先是指在山石尚未分出阴阳体积，甫一落笔之时，就要胸存磊落雄壮的气概，一笔之中要包含多种顿挫变化，使线条意态活泼如游龙天矫。画时先用淡墨勾出山石的外廓，再用焦墨复勾。山石外廓如果左边已经勾了浓墨，右边就要淡一些，以此分出阴阳向背。千变万化的山石都可参照这种方法。错综变化中又有小石兼大石，大石兼小石的分别。先勾外形，再用皴笔画内部，笔法轻松活泼。各家所用皴法不同，具体画法须因地制宜。即使是一家的画法，于不同尺幅的作品之中，山石或高踞山顶，或映带水畔，形势也是多变的，却不超出这一、二大法，其他就更不用说了。即使像米家山水那样全用墨点晕染而成，不需要先勾外廓，也不代表这其中就没有涵盖勾廓的法理。山石的外廓，通过层层烘染的办法衬托出来，对法度的要求依然严格。

画石大间小小间大之法

树木有穿插之法，山石也有穿插之法。树木的穿插主要在枝柯，山石的穿插更关乎血脉，大小相间如同弈棋。水边的山石如同小儿缱绻依偎在身畔，环山的山石状如老人伸出臂膀牵领着儿孙。这样的表现就会予人一种血脉相连的感觉。

王绎说：山石的画法，先从淡墨起画，便于涂改救补，渐渐使用浓墨才好。还说：画山石有诀窍，用藤黄调墨作画，自然墨色滋润。但不能加多了，多了行笔就会滞涩，或者尝试用花青调墨作画，效果也很不错。

画石间坡法

黄公望和倪瓒画山石多与土坡相间，一看就知道是可以坐卧的样子。水边竹下正适合安置这样的土坡，留作高人胜土游息。画山石切忌一味粗蛮，让人望而生畏。

董源、巨然石法

这是披麻皴法。董源、巨然及赵孟頫、黄公望、吴镇等人都用这种皴法。其中有一种正面凸起如鼻梁的石法，叫，黄公望特别喜欢画这种结构的山石。

倪瓒石法

倪瓒画山石效仿关仝，只不过关仝用中锋，倪瓒多用侧锋，更显秀润。这就是所说的取法要扬长避短。

吴镇石法

吴镇用披麻皴是最熟练的，而且能于熟练中见生拙，这是其他使用披麻皴的画家做不到的。

王蒙石法

这是披麻皴夹杂解索皴的画法，只有王蒙善长此皴。王蒙是赵孟頫的外孙，画学赵孟頫，而画石号称青出于蓝。

黄公望石法

黄公望是江苏常熟人，有人说他的画大多是虞山石层层起伏的体貌。像王宰这样的四川籍画家，所画多是蜀中山水，石形玲珑剔透，嵯峨峭拨，画家所画各以其所习见之物为参照，这话一点不假。所以黄公望画石师法荆浩、关仝，又自觉对他们的画法进行省减改造，用笔如锥画沙，风格更加清简高逸。

二米石法

这是米点皴法夹杂一小部分芝麻皴法的石法。米友仁父子在画高山密树时，偶一用之。其画法以表现烟云润泽的感觉为主，虽然不露山石的笔法棱角，但如果仔细观察山石边框的下笔处，仍然看得出是披麻皴法。

诸家皴石详辩

元四家画石及各种皴法，我已在前面作了简单的介绍。然而画法有专工和兼能之别，皴法也有工拙和高下之分。既已引人登堂，更应导入室内。像王维画石用飞白笔法；郭熙画石似云头攒动；董源石形隽秀，一派江南景象；李思训石形如波涛汹涌，令人顿生海外仙山之想。有画有画家都惯用同一种皴法的，也有画家擅长多种皴法的，有画家本不擅长此种皴法却在技巧纯熟中天真流露无心而酷似的，都不能机械地理解。现在我就把各家皴法一一列举出来进行剖析，如未提到的，后面讲山头画法时再谈。

王蒙皴法

黄公望皴法

范宽、夏圭皴法

荆浩、关仝皴法

马远皴法

刘松年皴法

徐熙皴法

解索皴法范宽常为之

大斧劈法，马远、夏圭多画之

乱柴、乱麻二石法，元人多用之

小斧劈法，原本创自刘松年、李唐，唐寅学此皴法，深得其中的奥妙。周臣、沈周都用此法

披麻间斧劈法，王维常用此法

荷叶皴法是王维皴法的变体，全以筋骨为主设色用石青、石绿

折带皴法，倪瓒用此法

内容摘录自浙江人民美术出版社《芥子园画谱白话文版山石谱》（王概/著轩敏华/译），节选内容仅供参考学习，如需深入学习，请从正规渠道或联系帮主购买正版图书！　　　　　　　　　　　　　　　　







































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