松如端人正士，虽有潜虬之姿以媚幽谷，然具一种耸峭之气，凛凛难犯。凡画松者，宜存此意于胸中，则笔下自有奇致。

马远松多作瘦硬如屈铁状。

李营丘松多作盘结，如龙蟠凤翥。

王叔明大松多作直干，其叶较诸家者稍长，虽杂乱中极有文理。

马远间作破笔，最有丰致，古气蔚然。画此最难。切不可似近日伪吴小仙恶笔，漫无法则也。

赵大年松多于肥泽中见其奇古。

王叔明松多不经意。

王叔明山头远松，每喜为之。千株万株，丛杂无际，且半当点苔，能助山之姿态。

郭熙每作群松，大小相联，转巅下涧，一望不断。

刘松年多作雪松，四围晕墨，松针先以墨笔疏疏画出，再以草绿间点，其干则用淡赭着半边，留上半者，雪也。

马远：南宋四家之一。

李营丘：李成，五代宋初画家

王叔明：王蒙，元四家之一。

赵大年：北宋画家。

郭熙：北宋画家。

刘松年：南宋四家之一。

“王叔明山头远松，每喜为之。千株万株，丛杂无际，且半当点苔，能助山之姿态。”：此法可学，可以丰富苔点的形态。

“山水以形媚道”是宗炳在《画山水序》中提出的，芥子园又提出“以媚幽谷”，然而又要具有耸峭之气，凛凛难犯。山水画中有两个“媚”字，一个“媚道”，一个“媚幽谷”，朋友们千万别错会了意，认为要象小人一样献媚！想想看，要媚的是“道”，是“幽谷”，它们可不是凡胎俗子哦。那么，正确的姿势是什么呢？

附图