题记：严树森先生以继承中华传统文化为己任，多年潜心研习书法艺术，博采众长。其篆书师承李斯，李阳冰、邓石如；隶书师承汉碑、金龙、刘炳森；楷书师承颜真卿、欧阳询；行书师承二王、黄庭坚；草书师承怀素、孙过庭。其画以《芥子园画谱》作导，长于画竹，篆刻以秦汉为宗。

严树森先生诸体皆通，篆隶犹精。严先生小篆出自二李，深研邓石如及清末诸大师，师古不泥，结体典雅，笔墨流畅，形成端庄、古朴、灵动的艺术风格。在笔法之起、行，收上，均有独特的艺术语言。其起笔或藏或露，丰富多彩；其收笔或回或出，恰到好处；其行笔少有接痕，一笔挥就，酣畅淋漓。严先生隶书既有削金断玉、沉着痛快的漆书面貌，也有端庄典雅、洒脱飘逸的汉碑神韵，信手拈来，天然浑成。近年来，严先生以隶篆结合为途径，开创独特的个人风格，为弘扬书法艺术，辛勤耕耘。

笃实研习小篆——严树森

我国历史上首次文字改革，是在继殷商甲骨文、两周金文以及周宣王时期太史籀文（大篆）之后，秦始皇统一中国，由丞相李斯负责整理六国文字，制定了文字结体和偏旁部首，确立了小篆，亦称“秦篆”“玉箸篆”“斯篆”。所谓“玉箸篆”，箸指筷子，意思是说小篆所用线条像玉质筷子一样圆润，以显时代文字特征。小篆形体特征：纵势长方形，大致比例高三宽二。

拙作小篆笔画分为：点、横、竖、弧和∪形弧。例如本书第3页“宇宙”二字的宝盖头，上点决定中轴后，左右两弧对称覆下，行笔中留意提按：第94页的“古”字，横画逆入后提笔右行至中轴线处按压后轻收笔，中轴线处按笔是为了与竖画增强焊接，融入金石气，竖画藏锋入纸后，提笔沿中轴直下，第三画写短横，第四画藏锋入纸与中轴线平行而下，越过短横作下弧，由顺势转逆势一笔完成“口”字的U形弧笔法，这种笔法书中常见，如第30页的“面、圃”等等。

作篆笔顺：先横后竖，见第45页“在”；先中间后两边，见第99页“乡”；从上到下，见第17页“言”；从左到右，见第32页“故”；由外向内，见第56页“窗”。

结构规则：横平竖直，见第99页“世”、第86页“车”；上紧下松，见第44页“无”、第74页“石”；右紧右松，见第13页“诗”、第96页“近”；左上紧右下松，见第50页“极”、第54页“树”。无论是独体字，还是左右结构，左中右结构：左宽右窄、右宽右窄、左长右短、右长左短；上下结构、上中下结构：上宽下窄、下宽上窄的字形，须作相应的疏密处理，使布白均衡，以相对或绝对的对称为基调，协调长短、宽窄笔画的统一，使之重心平稳、和谐、浑然一体。全包围和半包围的文字尤为特殊，较其他文字相对小些，不可满格书写，外形上方下弧，见第30页“面”，U形弧可分两至三画完成，最好一笔到位，这样虽然难度大些，但气韵更畅通。

笃实循规，探索新意，在小篆创作中采用了：避让，如第11页“仰”、第31页“琴”，调整常规部首，重理笔画的长短、穿插与布白，把握结字的揖让呼应：破笔：如第27页“海”、第96页“深”，在治印技法中，每当出现笔画重叠时，用破残的手法，以刻刀冲击线条，打造残缺的美，“海”和“深”借此技法视破笔为破残，自然生动；借笔：第35页“磨”和第页的“竹”，又联想到篆刻构图，为了避开拥挤和繁杂，多采用借笔之法，省了笔画后看上去又不少笔画，要合理借笔；连带：第页“静”，争部的爪，偶尔连带，虽然不合常规写法，但更为生动；曲中求稳：第41页“下”、第91页“上”，取竖画垂直线条，为左右弧形线条代之，紧扣中轴，不失平衡；丰富收笔：如第88页“夜”、第49页“池”，左部长弧或竖画均以悬针收笔，右部长弧则采用蚕头收笔，勿需回锋返转，顺势按笔捻管提笔完成，蚕头收笔，蚕头往往用在隶书的横画起笔处，“蚕头雁尾”是隶书的用笔规则，借此法让线条婀娜多姿，又如第8页的“海”，左上紧，右下松，用蚕头收笔后，轻重得体，感觉稳妥。

唐张怀灌在《书断》中，列斯篆《峄山碑》为“神品”，赞“画如铁石，字若飞动”“长风万里，鸾凤于飞”，称其用笔特点为“骨气丰匀，方圆绝妙”。张怀灌对斯篆的评语，道出了小篆应具备的特征和精神面貌，为后来者确立了航标。

小篆在秦之后，随着人类的进步和汉文字的发展，遂渐被后来的隶、草、行、楷诸体所取代，削弱了小篆的实用价值，但作为高古典雅的书法艺术品种，仍具有永恒、旺盛的生命力和特殊实用性，唐代大书家颜真卿所书之碑，必请李阳冰用篆书题额，更显高贵瑞庄。在中华民族几千年的文明史上，篆刻是我国一门古老而独特的艺术，无论过去、现在或将来，篆字将陪伴篆刻艺术走到永远。

当今，随着高科技不断发展，人们在工作或生活中与手写汉字渐行渐远，无意中也是把汉文字的书写推向了艺术的层面，而具有始祖之称的篆书，它的象形之美、结构之美、对称之美、中和之美、装饰之美五美合一，一定会给人们带来独特的艺术享受。

附鲁慕迅老师的评语：书能养目联可养心

——《严树森小篆百幅五言联》读后

鲁慕迅

近日，有缘获观将由湖北美术出版社出版的《严树森小篆百幅五言联》，首先为其书法的运笔结体之美所吸引，感到由衷的愉悦；其次读了所书的联句，多有会心之处，不禁想写一点自己的所见所想。

树森所作小篆，运笔不激不厉，自然流畅，有一种从容恬静之气；结体如坐如行，端庄严谨；通篇一气呵成，就像一首首古调的琴曲，听来冲融自然，使人在不经意间进入到一种艺术审美的情境之中。在运笔上有一点值得一提，那就是有时出现的逆势运笔。我写过一段时间的《峄山碑》，那是比较规范的小篆，在《峄山碑》的笔法中是没有逆势运笔的，直到魏碑、隶书、楷书，都不见有逆势运笔的端倪。至于以后的狂草，为了行笔之便，常有逆势而上的伏笔。而树森的逆势运笔，则见之于像“因”“圆”这些字外面的大“口”字，也就是主要笔画。这个大“口”字，本来按顺势是用三笔完成的，他却由顺势转逆势一笔完成。这样运笔的难度相对较大，但笔画能连绵不断，让笔与笔之间没有衔接的痕迹，更显气畅神随。这当是他在篆书笔法上的一种创造。

他所选书的百幅千字五言联，从闪容上大体可以分为两类，一类是有关社会人生的格言警句，一类是风花雪月的借景抒情，大多选自历代五言律诗或熟语等。在那些格言警句、熟语的背后，大都有一位古代贤哲或智慧老人，我们面对这些联句，就像亲聆他们的教诲，于不知不觉间净化了心灵，提高了自己的思想境界。像“名利淡如水，事业重于山”“铁肩担道义，妙手著文章”“人无信不立，天有日方明”“一生勤为本，万代诚作基”“心随朗月高，志与秋霜洁”“仁义礼智信，温良恭俭让”……这些都是古训，但却是可代代传承的做人根本。另一类虽只是风花雪月，但也可以陶冶性情，有益身心。如“兰幽香风远，松寒不改容”“竹因虚受益，松以静延年”“水清鱼读月，花静鸟谈天”“露从今夜白，月是故乡明”“山中一夜雨，树杪百重泉”……緣物寄情，令人远尘俗而趋高雅，这不仅是对个人，也是献给社会的一幅清凉剂。

作者简介：

严树森，字欣本，艺名庄严，福德堂主，湖北京山市人，年中秋生于湖北天门市，祖籍湖北汉川市。现任：湖北省书法家协会会员、屈岭印社顾问、广东省湖北京山商会文化艺术委员会副主席。

※中国梦文化艺术研究院艺企联盟

/□主编：庄顺荣/□审核：胡德全