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万志新简历万志新，别号，隐朴，年生于天津宁河。少时秉烛寒窗习书汉隶，并研学《芥子园画谱》石涛、八大之技耳受益，多年涉足南江北域中原腹地，交友寻师参学画意，以画外之境修身立意，师古变通今，为其研学之径耳。自上世纪80年代画作入展于由文化部、中国美协、书协主办的全国书画艺术大展。并有作品展出于中国美术馆并被收藏。90年代至今作品多次入展于由中国美协、天津美协、中国民协主办的专业性美术大展，多些作品被艺术机构及海内外各界人士收藏。作品多次发表于国家级专业报刊典籍画册。职业画家国家一级美术师天津宁河区美协副主席天津美术家协会员香港美术家协会会员《水墨心境》万志新文/顿子斌绘画有两种取胜之途：一种出奇制胜，另一种平中求奇。潘天寿曰：“画事以奇取胜易，以平取胜难。然以奇取胜，须先有奇异之秉赋，奇异之怀抱，奇异之学养，奇异之环境，然后能启发其奇异而成其奇异。”“以奇取胜者，往往天资强于功力，以其着意于奇，每忽于规矩法则，故易。以平取胜者，往往天资并齐于功力，不着意于奇，故难。”其实，无论选择何者，都是一种挑战，而画者往往择其一而终身从之。万志新属于有奇异之怀抱者，故他选择了前者，近期又走向了后者。他曾投身于现代水墨（或称实验水墨、新水墨），着力于笔墨语言纯化的探索，他所做山水或偏于形而上画派，或近乎超现实主义。“魄力破地，天为之昂。”“目极万里，心游大荒。”其作品经常表达一种既雄浑又玄冥之境，扩大了水墨的表现空间。孙过庭曰：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。”他的绘画大致与书法同步，经历了一种书法式的成长过程。画家少时秉烛寒窗习书汉隶，并研学《芥子园画谱》、石涛和八大山人。在经历了初学阶段后，他选择了追求以奇取胜的道路，但是他并没有脱离传统，而是立足从传统中挖掘现代性。在山水上他以石涛和八大山人作为切入点，特别是后者。八大山人的画不但简约，具有较强的抽象倾向，而且某些作品的空间处理，如《鱼石图》，具有西方形而上画派的特征。或许画家于此颇有会心，由此构筑了其现代山水图式。他画山水不多，他视每一次创作为一种新的感悟与体验，摸索前行。现代水墨既是一种语言纯化的探索，也是心灵的探险，自然是一条崎岖之路。而近来画家心态归于平淡。这可能与画家作为一位居士，精研佛理有关。他对禅理有着很深的体悟。宗白华说：“艺术家凭借他深静的心襟，发现宇宙间深沉的境地；他们在大自然里偶遇枯槎顽石，勺水疏林，都能以深情冷眼，求其幽意所在。”在某种意义上，幽意即禅意。相对而言，写意花鸟更易于表达禅意。画家并不刻意求奇，而是选择平时常见的花草，追求“简简单单，头头是道”，寻求那平凡中的一份幽意，并“达其情性，形其哀乐。”山间一溪行，静听流水声。倚桥空漫步，春随踏歌声。从画家的这首诗，我们不难体会画家近来的禅心与幽意。戴熙曰：“密易，疏难。沉着易，空灵难。”恽南田曰：“境贵乎远，不静不远也。境贵乎深，不曲不深也”我们可以明显感觉画家前后画风的变化。以前他求密，求沉着，现在则求疏，求空灵；其现代水墨求深求曲，其花鸟求静求远。石涛曰：“夫画者，从于心者也。”从他画风的变化不难感知画家的心境的变迁。（作者：顿子斌中央美院博士、北京师范大学博士后、天津师范大学副教授）中国艺术传承典范——万志新作品


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