宋昱霖（左）与漆驭天（右）在展览开幕式

年6月8日，“看不见的世界——宋昱霖、漆驭天作品展”在上海多伦现代美术馆开幕，此次展览由上海多伦现代美术馆主办，盛葳策划，展出艺术家宋昱霖和漆驭天创作的80余件布上油画、丙烯和综合材料作品。

策展人盛葳敏锐的察觉到两者在价值判断与取向之间的共同性。无论是历史的图像，还是当代的图像，它们似乎理应使我们对世界的观看更加清晰，然而事与愿违，信息和图像的纷沓而至，常常让我们来不及接收和处理，有时甚至让我们对世界的认知更加模糊。在哲学家海德格尔看来，世界展现为一个图景，艺术的目的正是“怯魅”，让它以其真实面貌示人。漆驭天、宋昱霖的作品让可见变得不可见，但同时或许也是让不可见变得可见。正是在这个意义上，他们的艺术能够给人以启示。

本次展览既是一次双人展，也是相对独立的个展。为了呈现的视觉效果策展人将展览分成：“信笔：宋昱霖”与“曲笔：漆驭天”。

信笔：宋昱霖

宋昱霖的创作具有一贯的连续性，初看她的作品，似乎接近抽象艺术，但她的创作并不抽象，相反，在某种程度上，它们很“具象”。如果仔细审视这些图像，观众能够看透宋昱霖作品表面编织密集的“网络”，发现背后那些人物和景观。她的创作，大多数从一个非常具体的步骤入手，即在画布上描绘一张用写实手法绘就而成的图像，然后再以密密麻麻的线条交叉覆盖其上。然而，对于艺术家而言，这并非一种难以理解或故弄玄虚的作法。

《格式化—爱因斯坦》，90x70cm，布面丙烯，

《十八拍——没有阳光的阳光房》，布面丙烯，Xcm，

《十八拍——纠结的高压水管》，布面丙烯，Xcm，

她笔下的那些人物和场景，大多数来源于新闻媒体，互联网和移动互联网是宋昱霖获取信息的主要渠道。很多视觉图像会在不经意之间摄取我们的