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齐白石虽然山水画画得少，但开创了前无古人的齐家大写意山水。现今山水画如何改变怎样才能创造出时代精品？这是当代画家的严峻课题。研究借鉴齐老的成功经验，对发展当代山水画有重要意义。齐白石清代画家“扬州八怪”之一的金农，笔法古趣盎然，画风富有特色。齐白石学习了金农山水画的画法，以楷书“写”画来画山水。齐白石画山水，用笔沉着，力透纸背，拙朴老道，力度感很强，这点源于金农楷书的影响；其刚中寓柔，且带有独特的木雕味，源于他雕花木匠的经历所形成的手感。影响齐氏绘画笔法最深的应该是金农，而并不是吴昌硕。吴昌硕得益于石鼓文，笔法圆劲；而齐白石得益于金农楷书和《天发神谶碑》，笔法方正感强。齐白石的山水画往往带有浓厚的诗情，诗意的浸润正是其山水画核心价值的体现。金农首先是文人，其次才是画家。齐白石虽是农民出身，但却有着文人和诗人的情怀。其山水画中文人情趣的表露和诗情画意的展示，也深受金农的影响。莲池书院图网络图片齐白石山水画中荷塘、莲叶、莲花的画法，可以说完全师承了金农。他于一九三三年所画的《莲池书院图》是罕见的精心之作，以朴厚的金农体楷书题识：『莲池书屋图。吾曾保阳至莲花池，游观莲花池上有院宇，为挚甫老先生曾掌教，大开北方文气之书院也。去年秋北江先生赠吾以文，吾故画此图报，以补挚甫老先生当时未有也。癸酉春二月，时居旧京，齐璜并记。』钤『老白』白文印一方。金农杂画册之三上海博物馆藏一九二一年夏，午诒邀请齐白石至保定过端阳节，并参观了莲池书院旧址。十余年后的一九三三年，张次溪(一九○九—一九六八)请其师吴北江(一八七七—一九五○)为《白石诗草》题词。吴北江为莲池书院前任院长吴汝纶之子，曾国藩(一八一一—一八七二)、李鸿章(一八二三—一九○一)等历任直隶总督与吴汝纶均有密切关联。齐白石投桃报李，欣然命笔作下此幅。齐白石勾临金冬心精庐掩书图北京画院在《白石老人自述》中记有：『我画山水，布局立意，总是反复构思，不愿落入前人窠臼』。但『五十岁后，懒于多费深思，曾在润格中订明不再为人画山水，在这二年中，画了不过寥寥几幅……破例画了几幅，如给吴北江画的《莲池讲学图》……这几幅图，我自信都是别出心裁，经意之作』。此画的构图、造型、笔墨皆不求险奇，皆以平淡、天真、质朴为追求。从树木的位置到荷花的排列以及房屋院墙的安排，齐白石都经过了精心的推敲，恰到好处而毫无抄袭、造作之态。齐白石山水图北京画院藏池塘中疏密相间的荷叶用绿色的椭圆点来表现，以细笔点出映衬于叶间的红色荷花，展现出一派荷塘清趣，明显来自金农描绘荷塘之手法。画面以大小不同的椭圆形的几何体为主体，对前面的小椭圆形荷叶和后面的大椭圆形树丛反复进行强化。黑瓦与白墙、绿叶与赭石色地面形成了强烈的黑白及冷暖对比。整个画面构成巧妙，充满形式美，并在历代山水画风格中独树一帜，脱颖而出。齐白石葛园耕隐图立轴纸本设色67×38cm年广东省博物馆藏在齐白石『衰年变法』后风格成熟的山水画中，《芥子园画谱》中集古人之大成的山水画符号化造型被其全面继承并运用；董其昌、石涛、金农山水画中的文人情怀被他理解并接受；董其昌山水画强烈的形式感被他感悟并强化；石涛山水画奇特的构图被他借鉴并发展；金农书画笔法的朴拙风格被他学习并继承，使他的山水画充满了形式美。窄道漫步齐白石笼罩于整个清代的以临古为能事的『糟粕』，被齐白石完全抛弃掉了，他将写意花鸟画简洁明快、以少胜多的表现手法与理念融入山水画之中，加之其超凡的艺术天赋、敏锐的观察力、深厚的书画功力和情感、不凡的人生阅历等，最终造就出『删繁就简、领异标新』的独特的山水画新风。内容整编自：杜锋《删繁就简领异标新——齐白石山水画的传统渊源与形式美》《荣宝斋》年9月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系


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